1.l’accord de septième de dominante

tierce Majeure quinte juste Septième mineure

Il a une fonction tonale et attractive : sa résolution se fait sur la « tonique » , 1er degré.

Il nous renseigne donc sur la tonalité , celle où l’on est , ou celle où l’on veut aller ( modulation )
Il faut attendre sa résolution pour savoir si le mode est Majeur ou mineur.

Il a un rôle important dans les « cadences » ( cf: cours sur les cadences )

tierce Majeure quinte Juste septième Majeure
Très utilisé en jazz, swing, voir l’enchaînement dit  » II-V-I » (cf: cours sur les enchainements harmoniques )

tierce mineure, quinte Juste septième mineure

Cet accord est très souvent placé sur le « II » et anticipe l’accord de septième de dominante.

tierce mineure quinte diminuée septième mineure

On le rencontre sur le « VII » puis sur le « II » du mode mineur

Selon le contexte, il devient un accord de 9e de dominante sans Fondamentale

tierce mineure, quinte diminuée et septième diminuée

Accord de passage, de substitution par excellence. Il va servir à moduler avec ses résolutions à choix multiples .

A= LA
B=SI
C=DO
D=RE
E=MI
F=FA
G=SOL

Quand l’accord est Majeur, la lettre reste seule
Exemple: B =Si Majeur

Quand l’accord est mineur, la lettre est suivie d’un « m » minuscule, ou d’un « - » moins, selon les éditions
Exemple: Cm =DOmineur

Quand l’accord est altéré, la lettre est suivie d’un chiffre correspondant à la note ajoutée à l’accord parfait

Exemples:
• E 7/4 = MiMajeur, plus la 7e et la 4e
• Fm6 = Famineur, plus la 6e

En terme d’accord, il y a obligatoirement un minimum de 3 sons, simultanés.
Après avoir pris connaissance avec les intervalles, la construction de l’accord parfait n’est qu’une superposition de ceux-ci.
L’accord Parfait se construit à partir d’une tierce et d’une quinte.
La première note, la plus basse s’appelle FONDAMENTALE.Comme son nom l’indique, elle a un rôle primordial dans l’harmonie, c’est une note « référence ».On ne doit jamais la perdre de vue , dans un renversement quel qu’il soit, ou dans une analyse harmonique.

On part toujours de cette fondamentale pour construire notre accord: par exemple:

L’Accord de DO Majeur
• la fondamentale est DO
• On construit la tierce: DO-MI
• On construit la quinte: DO-SOL

La qualité de l’accord dépend de son contenu , de sa « taille »
En effet, la tierce peut être soit Majeure, soit mineure. La tierce Majeure contient 2 tons, la tierce mineure contient 1 ton 1/2.
Donc, c’est la taille de la tierce qui indique si l’accord est Majeur ou mineur.
La quinte, quant à elle reste toujours Juste

L’accord porte le nom de sa fondamentale

L’accord a 3 états:
• l’état fondamental qu’on appellera « position 0″
• le premier renversement
• le deuxième renversement

* Bien savoir repérer la fondamentale pour s’amuser avec les renversements. Ceux ci sont très utiles au clavier, ils évitent des déplacements inutiles, notamment lorque l’on joue sur un clavier arrangeur. Au piano, leur utilité est plus liée avec les enchainements harmoniques, où certaines règles s’imposent, mais ce sera un autre sujet de cours…

2 – les accords de la gamme de DO

Dans la gamme de DO il y a 8 notes, chaque note s’appelle degré et s’écrit en chiffre romain;

Exemples:
• la 1e note est DO, c’est donc le 1er degré, qui s’écrit I
• la 3e note est MI, c’est donc le 3e degré, qui s’écrit III etc…

La gamme de DO est naturellement Majeure ( succession de 2tons, 1/2 ton, 3 tons et 1/2 ton )

Les accords construits sur chacun des degrés :
• Les accords Majeurs se trouvent sur les I-IV-V degré
• les accords mineurs se trouvent sur les II-III-VI degré
• sur le VII degré la quinte est diminuée ( Juste – 1/2 ton ) l’accord est répertorié dans les Accords altérés que nous verrons plus tard…

A RETENIR:
attention aux enharmonies: toujours respecter le noms des notes , surtout quand l’intervalle commence par une note « # » ou « b ».
une tierce Majeure à partir de DO# s’appellera MI# et non pas FA!
Le double dièse existe : « x »
Le double bémol aussi : « bb »

L’intervalle est une distance entre deux notes: on l’imagine comme un fossé et ses deux bords, plus ou moins larges…

Musicalement, l’intervalle peut être très petit , voir nul: c’est le cas de l’unisson intervalle entre deux notes SEMBLABLES!!!

Voici leurs noms , leurs « tailles » et leurs « qualités »
• do-do: unisson= la prime 0
• do-ré : 2 notes= la seconde 1 ton= Majeure
• do-mi : 3 notes= la tierce 2 tons = Majeure
• do-fa : 4 notes= la quarte 2 tons 1/2 = Juste
• do-sol : 5 notes= la quinte 3 tons 1/2 = Juste
• do-la : 6 notes= la sixte 4 tons 1/2 = Majeure
• do-si : 7 notes= la septième 5 tons 1/2 = Majeure
• do-do : 8 notes= l’octave 5 tons et 2 1/2 tons =Juste

Tous ces intervalles sont Majeurs, sauf la 4e, la 5e, et 8e qui sont Justes.
Les intervalles Majeurs peuvent « se rétrécir » ou « s’agrandir »: ils passent par l’état mineurs, même diminués, ou augmentés.
Chaque étape, chaque changement d’état altère l’intervalle d’ 1/2 ton.
Pour les intervalles Justes, ils deviennent directement diminués ou augmentés.

L’ordre des notes:
DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI je monte

DO-SI-LA-SOL-FA-MI-RE je descends

Le numéro des doigts:

le pouce, c’est le 1
l’index, c’est le 2
le majeur, c’est le 3
l’annulaire, c’est le 4
l’auriculaire, c’est le 5

ATTENTION :
• 1-2-3-4-5, à la main droite je monte
• 1-2-3-4-5, à la main gauche je descends

Pour trouver le DO, je repère les 2 touches noires, la première touche blanche à gauche ( en descendant ) c’est le DO

LES SONS GRAVES sont vers la gauche
LES SONS AIGUS sont vers la droite
LES SONS MEDIUMS sont au centre